{"id":468,"date":"2022-05-26T15:39:00","date_gmt":"2022-05-26T13:39:00","guid":{"rendered":"https:\/\/atlantedelgiallo.unilink.it\/?p=468"},"modified":"2022-05-30T09:29:38","modified_gmt":"2022-05-30T07:29:38","slug":"petra-una-donna-nellarco-di-una-rivoluzione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/atlantedelgiallo.unilink.it\/index.php\/2022\/05\/26\/petra-una-donna-nellarco-di-una-rivoluzione\/","title":{"rendered":"Petra: una donna nell\u2019arco di una rivoluzione"},"content":{"rendered":"\n

La serie Petra<\/i><\/em>, coprodotta da Sky e Cattleya dal 2020,\u00a0pu\u00f2 essere letta come un esempio di grande incontro transculturale, che fa dialogare le tradizioni italiane e spagnole del Noir Mediterraneo tra loro e con il modello del Nordic Noir, soprattutto nello stile visivo desaturato e nel trattamento del personaggio femminile: una donna testarda, rude e anticonvenzionale, sola per scelta e felice di esserlo, con un rapporto libero nei confronti della propria sessualit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

A rappresentare uno stimolante facilitatore di dialogo transculturale \u00e8 stato proprio il personaggio di Petra, per le sue evidenti caratteristiche che rientrano nel trend reso recentemente cos\u00ec popolare dal Nordic Noir: il racconto di donne investigatrici indipendenti, che fanno il lavoro che amano, che si rifiutano di adeguarsi agli stereotipi sociali, che scelgono la loro vita. \u201cRispetto ai personaggi femminili, se ci sono stati degli apripista\u201d, commenta Tognazzi, \u201csono state le serie, soprattutto all\u2019estero, ma se ci pensiamo anche da noi, nel crime e nella tv generalista, non certo nel cinema. \u00c8 come se la serialit\u00e0 avesse aperto un capitolo di protagoniste donne, tante, molto pi\u00f9 libere anticonvenzionali politicamente scorrette, e molte di queste nel crime\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Gli sceneggiatori raccontano di come la scrittrice Alicia Gim\u00e9nez Bartlett abbia descritto Petra come \u201carchetipo di un momento della vita di una donna\u201d: come tante altre protagoniste del crime europeo contemporaneo, Petra \u00e8 una donna colta \u201cnell\u2019arco di una rivoluzione\u201d interiore, e per questo particolarmente problematica, dura, diffidente, per certi aspetti solitaria. La forza straordinaria di questi personaggi sta nel fatto che, se vengono colti e rappresentati in tutta la loro complessit\u00e0, possono sganciarsi dalle coordinate spazio-temporali di origine, per poi per\u00f2 riuscire di nuovo a funzionare da \u2018mediatori\u2019 e chiavi d\u2019accesso fondamentali per poter entrare dentro nuove dimensioni spazio-temporali. Quello che \u00e8 importante mantenere \u00e8 il racconto del personaggio nel territorio, non in quel preciso territorio. Concludono gli sceneggiatori: \u201cLa scommessa vinta \u00e8 stata quella di aver restituito un clima. [\u2026] L\u2019identit\u00e0 di quel personaggio ha vinto sui luoghi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Va inoltre aggiunto che la subordinazione del luogo all\u2019identit\u00e0 dei personaggi e alle loro relazioni \u00e8 un elemento di poetica esplicitamente rivendicato da Gim\u00e9nez Bartlett:<\/p>\n\n\n\n

Quando scrivo romanzi polizieschi il luogo \u00e8 funzionale ai personaggi. A seconda del quartiere in cui accadono i fatti, bisogna considerare le caratteristiche sociali di quel quartiere. [\u2026] Infatti, quando si gir\u00f2 la serie Petra Delicado per la televisione, l\u2019azione venne stata trasferita a Madrid e gli sceneggiatori hanno dovuto cercare delle corrispondenze fisiche molto esatte per non alterare il senso dell\u2019azione. Mi documento relativamente poco sui luoghi. Non faccio come quegli scrittori che iniziano i loro romanzi in maniera tale che puoi andare a visitare i luoghi di cui scrivono. Per esempio, quando mi serve un luogo che non esiste lo creo, lo colloco, e basta. E se qualcuno dei miei lettori va a cercare questa libreria o questo bar specifico, probabilmente rester\u00e0 deluso. Sono assolutamente funzionale nella localizzazione, prima viene la storia, e dopo la realt\u00e0. Ricorro all\u2019immaginazione molto frequentemente. Ho una memoria visiva disastrosa. [\u2026] Quello che per me funziona davvero molto bene \u00e8 la memoria uditiva. Ricordo molto bene le frasi che dice la gente il tono di voce. Credo sia per questo che mi piace molto scrivere dialoghi e invece detesto le descrizioni. Preferisco non essere specifica rispetto ai luoghi. [\u2026] Preferisco le descrizioni impressioniste, uno o due tratti. Credo che questo sia uno dei cambiamenti pi\u00f9 innovatori del romanzo moderno rispetto al romanzo ottocentesco, che riproduceva con un livello di dettaglio abbastanza esasperante case e paesaggi.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Il personaggio di Petra, per come nasce e come viene trasposto, presenta forti elementi distintivi e di problematizzazione rispetto ai modelli nordici, che si esprimono sia attraverso la chiave ironica, fondamentale nei romanzi come nella serie italiana, che attraverso la relazione con il personaggio del viceispettore Ferm\u00edn Garz\u00f3n (Antonio Monte nell\u2019adattamento italiano): \u00e8 principalmente attraverso questa relazione, infatti, che percepiamo le \u201canomalie\u201d e i \u201cdifetti\u201d di Petra, ed \u00e8 sempre attraverso la relazione che tali anomalie vengono progressivamente messe in una diversa prospettiva, e che anche la presunta \u201cnormalit\u00e0\u201d di Garz\u00f3n\/Monte viene messa in discussione.<\/p>\n\n\n\n

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Riteniamo dunque che romanzi e serie siano accomunati da un\u2019impostazione polifonica, nel senso bachtiniano del termine (Bachtin 1963), tale per cui le identit\u00e0 si costruiscono e ricostruiscono solo in relazione allo sguardo dell\u2019altro e nella relazione con l\u2019altro. Il dialogo tra \u201cvoci\u201d e \u201cpunti di vista\u201d diversi \u00e8 prima di tutto fine, piuttosto che mezzo, e non avviene solo tra i personaggi, ma internamente alla coscienza di ciascun personaggio.<\/p>\n\n\n\n

Gli sceneggiatori dichiarano di aver in parte attenuato lo spirito femminista del primo romanzo, Riti di more <\/em>(1996), nella misura in cui la storia \u00e8 stata trasposta in un contesto, quello contemporaneo, pi\u00f9 avanzato su temi come, per esempio, la presenza delle donne in polizia anche in posizioni di potere. E in effetti, nel primo romanzo della serie, in un passaggio rimosso dall\u2019adattamento televisivo italiano, Petra esperisce direttamente l\u2019importanza di trovarsi nelle condizioni di esercitare il potere di ribaltare a proprio vantaggio quelle convenzioni sociali che non pu\u00f2 sopprimere: \u201cLa diagnosi di Garz\u00f3n era esatta: approfittavo del fatto di essere donna. E la cornice era gi\u00e0 bell\u2019e pronta: pregiudizi, convenzioni… per ribaltare la scena bastava un po\u2019 di potere. Ed era questo che di solito mancava, quel pizzico di potere in mani femminili. Ma io ora ce l\u2019avevo\u201d (p. 100).<\/p>\n\n\n\n

Quelle situazioni a cui Petra fa riferimento con l\u2019espressione \u201capprofittarsi del fatto di essere una donna\u201d sono, sostanzialmente, le situazioni in cui, interrogando i sospettati delle violenze sessuali su cui sta indagando, ribalta le aspettative e assume un ruolo di controllo e un atteggiamento di prevaricazione, se non di aperta e dura umiliazione.<\/p>\n\n\n\n

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In molti altri casi, \u00e8 nella sua relazione con Garz\u00f3n\/Monte che si attua l\u2019inversione dei tratti maschili e femminili, e questa inversione dei ruoli di genere e delle aspettative a essi associate informa l\u2019intero romanzo fin dall\u2019interrogatorio alla prima vittima di violenza sessuale, che Petra affronta con freddezza e disagio, e che il vice invece tratta con empatia e umanit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

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La riflessione ironica e critica sui tratti identitari continua a muoversi tra lo smascheramento dello stereotipo e il riconoscimento della \u201cinevitabilit\u00e0 sociale\u201d dello stereotipo. All\u2019inizio della loro relazione, la stessa Petra \u00e8 vittima di pregiudizi e stereotipi nel suo giudizio severo sul conformismo e moralismo di Garz\u00f3n\/Monte, gli stessi che non \u00e8 disposta ad accettare relativamente alla sua vita, e gradualmente comincia a metterli in discussione. Nello stesso modo, sempre attraverso il confronto con Garz\u00f3n\/Monte, matura progressivamente la consapevolezza di non potere lei stessa sfuggire ai pregiudizi, e modifica il punto di vista sul suo vice. Nel romanzo, ad avvicinarli \u00e8 l\u2019accusa discriminatoria del padre dell\u2019unica vittima di buona famiglia: \u201cUna donna e un vecchio, questo \u00e8 tutto quello che ha da offrire la polizia al cittadino?\u201d (p. 122). Poco oltre, \u00e8 la stessa Petra a riconoscersi amaramente negli stereotipi: \u201cEravamo ridicoli, incapaci, patetici: il grasso viceispettore e la quarantenne che rivendica i diritti delle donne. Un quadretto farsesco!\u201d (p. 150).<\/p>\n\n\n\n

Nell\u2019adattamento la battuta viene leggermente modificata, e vengono eliminati sia lo slancio femminista che il riferimento alla stazza del viceispettore. Dopo aver insinuato che a lui non piaccia avere una donna come capo, a Monte che si giustifica spiegando che \u00e8 la prima volta, Petra ribatte sarcastica: \u201cTanto un\u2019archivista e un poliziotto ormai vicino alla pensione, non durer\u00e0 molto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Per nostra fortuna, invece, la loro storia \u00e8 durata fino a noi.<\/p>\n\n\n\n

Le interviste citate nell\u2019articolo sono state realizzate online da Valentina Re ed Elena D\u2019Amelio tra il 30 novembre e il 10 dicembre 2020. La dichiarazione di Gim\u00e9nez Bartlett \u00e8 stata tradotta da: Francisco Casavella et al. \u201cC\u00f3mo escojo los lugares de mis novellas\u201d, <\/em>El Ciervo, vol. 50, n. 605\/606, 2001, pp. 33-36.<\/em><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Come nasce e come viene trasposto sullo schermo il personaggio di Petra.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":475,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[14,13,12,10],"class_list":["post-468","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-risorse","tag-alicia-gimenez-bartlett","tag-female-detective","tag-maria-sole-tognazzi","tag-petra"],"yoast_head":"\nPetra: una donna nell\u2019arco di una rivoluzione - Atlante del giallo<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/atlantedelgiallo.unilink.it\/index.php\/2022\/05\/26\/petra-una-donna-nellarco-di-una-rivoluzione\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Petra: una donna nell\u2019arco di una rivoluzione - 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